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154、酒杯里的歌

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发表于 2019-2-9 06:35:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
作者: 摄影/陈飞 配文/谢增宁

酒杯里的歌
摄影/陈飞 配文/谢增宁


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    刚接到陈飞的作品,顿时产生疑虑:照片中的拍摄对象为何物?一下子没有感悟出来。仔细端详方才看清,原来是高脚玻璃酒杯。
    为何要拍摄玻璃杯?而且不是单个,一组几十个,一排排,一行行,一时半会儿还数不清酒杯到底有多少。但从透明的酒杯玻璃中可以毫无遮拦地看到其他的酒杯的轮廓,此杯中有彼杯,彼杯中又有此杯,好像显得有些凌乱,不合乎一定的章法。
    然而看到陈飞在自己的作品边配上由李宗盛作词作曲(另一曲作者周国仪),林忆莲演唱的歌曲《夜太黑》,好像领悟出了一些什么:
    “告别白昼的灰,夜色轻轻包围……。
    如果谁看来颓废,他只是累,要是谁跌碎了酒杯,别理会……。
    谁又在乎酒醒了更憔悴,酒精把一切都烧成灰……。”
    聪明的读者,看了照片和歌词,你能揣摩出作者的创作意图究竟是什么吗?这组照片所揭示的主题又是什么呢?如果你搞清楚的话,能将您的悟性与大家一起分享吗?
    末了,不由地想起站在渭水边的姜子牙竟然用没有鱼饵的直钩钓鱼的故事,特别是他那句意味深长的话语:“负命者上钩来!”
    但愿这个故事会给你的思考方式带来一些启迪。

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以下的高脚酒杯均来源于悦色酒吧

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发表于 2019-2-9 08:52:29 来自手机 | 显示全部楼层
姜太公钓鱼用的是直钩,任何人也不会相信这样能钓到鱼,而姜太公做到了,不但钓到了,而且钓到的还是大鱼,钓的是王侯将相,这说明姜太公的才智过人,品性过人,这句姜太公钓鱼更有哲理的是:宁在直中取,不在曲中求,表现出了刚直不阿、不趋炎附势,不委曲求全的刚毅性格。以上些许是本人的感悟,与同仁分享。
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 楼主| 发表于 2019-2-11 16:33:32 | 显示全部楼层
    刊载完陈飞的作品后,笔者当即致电作者,从中了解到,陈飞拍摄的高脚玻璃酒杯取自悦来酒吧,而这酒吧就坐落于乌镇。作者构思这部作品已经有很长时日了,如何拍摄酒吧与众不同的画面,这是萦绕在作者心中的结。
    某天,作者听到了由李宗盛作词作曲,林忆莲演唱的《天太黑》,歌曲一下子触动了作者的神经末梢。作者谙知李、林两人之间的离合故事,婉转动人甚至有些凄楚的歌声透露出穿梭忙碌在都市中迷失了自我的人,希望夜再黑,这样就能隐藏自己的累与泪;但同时他们又怪夜太黑,黑得无法让自己的心灵得到安慰与温暖,反而使得自己显得更加孤独和失落。这种期冀夜色黑暗但又埋怨太过黑暗的矛盾说辞启发了陈飞。
    于是,作者就像泾渭流域的吕尚一样没有按照常规去钓鱼,去拍摄葡萄酒、鸡尾酒那些洋酒,或者歌手演唱、舞者多姿的那些劲歌劲舞,更没有去渲染若明若暗的灯光,以及或奔放或低徊的音乐,而是别出心裁地对准那些静静地在一边候场,无声无色的玻璃酒杯。虽然那些酒杯摆放得整整齐齐,但拍摄出来的效果却显得有些凌乱,甚至不合章法;虽然每只高脚酒杯均是独立的个体,通透明了,但在毫无遮掩的玻璃杯中可以清清楚楚地看到其他酒杯的轮廓,此杯中有彼杯,彼杯中又有此杯。这种看似冲突的表现手法竟然与《夜太黑》的矛盾说辞同出一辙。如果说《天太黑》的歌曲反映了李、林当时心境的话,那么《酒杯里的歌》则表现了陈飞长期以来所形成的自己特有的情愫。
    或许笔者说得不完全对,那就把更多的遐想空间留给读者吧!
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发表于 2019-2-11 20:24:44 | 显示全部楼层
谢增宁 发表于 2019-2-11 16:33
刊载完陈飞的作品后,笔者当即致电作者,从中了解到,陈飞拍摄的高脚玻璃酒杯取自悦来酒吧,而这酒吧就 ...

    完全正确,谢老师写出了我真实的创作想法。
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发表于 2019-2-12 06:11:49 | 显示全部楼层
    喧闹中取静谧,粗俗中显高雅,浑浊中有清新——这就是作者想表现酒吧不同凡响的一面,也展现出作品不落俗套的特点。
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发表于 2019-2-12 18:39:47 | 显示全部楼层
曲中有直、透中有形,用线条勾勒出,用物体陈列出,这是这组照片的构思,也是这组照片通过这篇文章排列后让人们进入一个新的思考。
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